字体这样做,又快又好玩!
2021-11-05 
本文摘要:字体这样做,又快又好玩! 关于设计教程,我一直这样认为:以软件操作为基础,提炼总结出明确易懂的方法,对于读者而言,进修起来会很是轻松省力,可以或许在短时间内理解和运用。教程,不需要太富丽太高端,容易学利便用,足够了。

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字体这样做,又快又好玩! 关于设计教程,我一直这样认为:以软件操作为基础,提炼总结出明确易懂的方法,对于读者而言,进修起来会很是轻松省力,可以或许在短时间内理解和运用。教程,不需要太富丽太高端,容易学利便用,足够了。

多年之前,当我在字体设计操练历程中,积聚到必然经验的时候,就不停的分享各类字体设计方法和思路,而这些教程里,我曾界说过这两类方法,并重复提及: 矩形造字法、钢笔造字法 关于矩形造字法的设计教程,我之前写的偏多一些,《送给你150000种字体设计方法》是个中阅读和点赞最多的一篇,站酷点赞数到达2万+,所以,我很清楚什么样的教程对大家,尤其是初学者最有帮忙。今天的这篇教程,则是关于“钢笔造字法”的方法总结,跟我之前的思路一样,我的教程还是保持简朴粗暴的气势派头,我会尽本身的最大积极,把思路讲清楚,把总结做完善,让大家看完之后,即刻学会! ok,顿时进入正题。

在教程开头,咱们先看几份作品: 这些作品,字体气势派头比力生动俏皮,有光鲜的个性和趣味性,假如可以或许学会并纯熟把握,几分钟就可以做出一例很好的字体出来! 这就是本篇教程要分享的主要内容: “钢笔线条造字的创意玩法” 假如你耐烦细致调查上面的字体,可以开端获得这样的感觉: 1:每一组字体,几个字之间,都是巨细有别,比例纷歧致; 2:字体笔画的粗细,无论反正撇捺,宽度是一致的; 3:字体排版很机动,根基都是错列排版,上下起伏; …… 这几个特点,是比力容易发明的,接下来,我们开始深入,细细阐发。我们平时做字时,往往是设计“方块字”,字体比例要严格节制,不能忽大忽小忽高忽低,在调解字体比例的历程中,有许多细节是比力费时的,好比字体布局的调解、字体重心的调解、笔画位置的调解……假如做字经验不足或呈现失误,字和字之间就容易不协调,某个字或某个笔画就影响了整组字的设计质量。而本次所讲的“钢笔线条造字创意玩法”,可以说是反其道而行之,爽性就把每个字的字体比例完全放开,按照字体布局,可以有宽有窄,有高有低,下面,我们拿案例举行说明: 这两例字体中,“阳春白雪”四个字中,“春”字是上下布局,“阳”字是阁下布局,所以,在设计时,他们的比例就可以有明明区分: 同样的原理,“键盘侠”三个字中,“键”字是左中右布局,“盘”字是上下布局,所以: 再回到教程开始的举例中来,险些每个字都保持了这样的纪律,好比“童趣”和“盘他”这两例: 由此,我们可以获得这类字体的第一个纪律: 接下来,继续阐发。

字和字之间的巨细对比,我们可以看作是一个“大”的变化,而字体内部各个部件之间,也存在“小”的变化,这样的变化,让单个字的设计感也有了显著改观,我们还是举例说明: 在上面的两例字体中,关于字和字之间的比例区别,我们不再反复强调,我们阐发一下个中的所谓“小”变化。我们单独各取一个字出来,“湖”字和“海”字,大家看区别: “湖”字是左中右布局,在右侧的标注中,很清晰的展示出了三个部件的高度变化:左侧“三点水”和右侧的“月”字根基等高,而中间的“古”,则是颠末了夸张处置惩罚,明明横跨了一截。“海”字是阁下布局,在右侧的标注中,左侧 “三点水”偏旁,明明低于右侧的“每”字。

这样的节拍变化,是可以迅速晋升字体活跃度的,接下来,我们根据通例的思路也做一遍,假如各部件之间没有节拍变化,“湖”字,就是这样的: 右侧的“湖”字,左中右三部门是根基等高的,这样做,并没有什么错误,只是与前面的“湖”字相对比,就少了一些个性,不敷有创意,不敷好玩。写到这里,就会涉及到另一个问题: 在一个字里边,到底应该把哪一部门放大哪一部门缩小呢? 我们继续用案例举行说明,看一下文章开头曾举例的个中两份字体: “夏洛特烦恼”的“特”字和“烦”字,两个字的特征很相似,都是左小右大,包括“洛”字,左边的 “三点水”偏旁,也比右侧的“各”字小了一截。而右侧“对峙做字”的“持”字,同样也是左小右大。

这样的举例,莫非是为了证明阁下布局的字体,必需保持“左小右大”的纪律吗? 并不是。请大家继续看图,还是之前的案例: 在上图中,“期”字和“歌”字,跟之前的刚好相反,是“左大右小”…… 嗯,这是不是有点懵,仿佛底子没什么不变的纪律,纯属随机处置惩罚罢了。

固然,也并不是。无论是“左小右大”,还是“左大右小”,假如回到字体自己来看,他们固然有配合的纪律: 哪边笔画多,就放大哪边,哪边笔画少,就缩小哪边。写到这里,大家可以再转头看一下方才所举例的字体。

好比“特”字,左边的“牛”,笔画少于右边的“寺”,所以左小右大。好比“期”字,左边的“其”,笔画多于右边的“月”,所以左大右小。

那么,假如不根据这个纪律来做,反偏向做是什么样?我们以“海”字为例: 上图两个“海”字,左边,左小右大,右边,左大右小。这样的对比,其实成果很明明了,右边的笔画组合长短常别扭、很是不协调的。

不外话说回来,有些字的阁下两侧,笔画几多的对比并不那么明明,所以,两侧的比例就可以机动一些,或者我们可以做出差别的效果举行比力,然后再举行选择。好比,我们做一个“放”字出来,这个字阁下两侧的笔画占比是根基均等的: 上图,两个“放”字,左边,左大右小,右边,左小右大,他们的视觉效果并没什么明明不同。固然,字体的布局,不只是只有阁下布局,另有许多,好比上下布局、上中下布局、阁下布局、左中右布局、半困绕布局、全困绕布局等。我们在这里不作一一举例,仅拿阁下布局作为引导,在设计的历程中,发起大家做出差别的效果,然后再做出最合适的选择。

究竟,用钢笔线条设计字体的方法,自己就极为便捷高效,短时间内做出两个或多个方案,并不是一件贫苦事。所以,接下来,我们是时候总结出此类字形的第二个纪律了! 字体内部各部件也要有巨细对比,这个纪律方才解释完毕。

而我们前面也提到过,这是个中的一个“小”的变化,打个例如吧,我们是用“放大镜”调查到了这个“小”变化,而接下来,我们就要用到“显微镜”了,因为,这类字体,另有更“小”、更细微的变化。大家调查下面这两例字体,调查我赤色圆圈标注的笔画部位: 对上图标注部位,举行放大: 我们可以看到这样的特点:“侠”字,右下角的撇捺,撇长捺短,“柠”字,左边的木字旁,左下角和右下角的两笔,位置则是一高一低。笔画的长度和位置,并没有遵循正常的书写纪律,而长短常机动和轻松。

继续用其他案例说明,看教程最开始时的个中两例字体: 上面两组字体中,我们先看“不期而遇”,个中的“期”字,左下角的两点,是一长一短的,“而”字中间的两竖,也是一长一短。再看第二组字体,个中的“望”字,“月”字的左下角颠末了耽误处置惩罚,而个中的“捡”字,右上角的“人”字旁,则是撇短捺长。

之所以决心保持这样的变化,目的只有一个: 强化字体的机动度,通过每一个笔画的节拍变化,让字体变得越发有趣越发好玩。而这样的变化,我们可以看作是前面两个纪律的继续深入,深入到了“细胞”中来,而每一个笔画,就是字体的“细胞”。这些细微的变化,通过各个字体的相加和累积,会形成一种强大的气力,进而影响全局,衬托和渲染出了整组字体的氛围。

固然,我们也可以做出比力,请看下图,左边的“侠”字,方才见过,右下角的撇捺笔画,撇长捺短,而右边的“侠”字,撇捺是等长的: 通过以上对比,我们是可以看到的,左边的“侠”,越发机动,显得淘气一些,而右边的“侠”,则是拘谨了许多,少了一些灵气。我们再拿上面的“而”字举行对比: 左边的“而”字,底部有一条竖线颠末决心耽误,右边的“而”字,底部四条竖线是底对齐的状态,其实这两个字都已经足够有个性了,因为“而”字顶部的长横线,都颠末了明明的缩短处置惩罚,可是,左边的“而”,在底部耽误了这条竖线之后,其个性又增进了一步。接下来,我们再讲另一个重要的细节,请看下图两例字体,我已经做出赤色标注: 在“美”字和“春”字里边,赤色标注笔画,都有一个配合的特点:撇是弧线,捺是直线。

这也是细节变化的个中一个方式,按通例思路来判断,完全对称设计会更悦目一些,可是,这类字体就是讲求个性,或讲求“出其不料”,弧线和直线,也可以组合在一起。好了,上面的各类举例,我们提到了笔画长度的变化,笔画位置的变化,以及笔画的曲直变化,这类变化,都是以单个笔画为单元的节拍变化。下面,第三个纪律的总结,就来了: 写到这里,我们已经总结出了此类字体的三大纪律:由字组整体到字体个别,由字体个别到笔画细节。

但,这还远远不敷,请允许我继续总结下去。请调查下列两例字体案例: 许多笔画,我已经用红线做了标注,很显然,他们都是斜线,假如再仔细调查,你会发明这个特点: 这些笔画角度也都有明确的特点,都是45°。我们描述的再清楚一些: 既然把笔画角度都可以这样总结出来,只能说明这个纪律的应用也极为普遍,还是看之前的几个字体,你很容易发明个中的眉目: 至于为什么这样做,为什么选择45°,为什么不选择30°和60°,原因有两个: 1,这样做字更快,使用shift键,可以迅速画出45°的线条; 2,45°的斜线线条,和反正线笔画举行组合式,会更有纪律感,显得越发协调统一。讲完这个原理之后,我们继续研究。

拿下面这两例字体举例: 赤色线条的标注位置,也是显而易见的,这些笔画都是圆弧。也就是说,设计这类钢笔线条的创意字形,善用圆弧巧用圆弧,这也是一个常用的窍门。固然,在之前的作品里,也有许多字体接纳了这样的设计方式: 那么,接下来,我们可以获得这样一个结论,也是这类字形的另一个显著特点: 无论是45°笔画,还是圆弧笔画,设计的时候都很利便,设计效率会很高,换句话说,我们不是不能设计非45°的笔画和非圆弧笔画,只是45°笔画和圆弧笔画更容易实现,做字速度更快一些。

这篇教程的主题就是“又快又好玩”,所以,以上总结,都是围绕本主题展开的。话题需要继续,我们另有常识点需要归纳综合。

这次,我们依旧还是先看案例: 在每例字体的右侧,我都用赤色方框举行了标注,这几个案例中,每一组字体的每一个字,他们的位置变化也是颇为机动的,忽上忽下,犬牙交错,这就是此类字体的另一个特点。固然,字体位置的摆设,也不能过于夸张。

看上面的两例字体的对比,右侧的案例,字体位置的变化很是大,就导致整组字形偏狼藉,不像是一例完整的作品。所以说,在调解字体位置的时候,也是需要审慎的,不能太过度,矫枉过正。

然后,我们继续说下去,请大家再看下面的对比: 上面,是纯真的字体,下面,在中文底部插手了拼音和英文,外围做了黄色描边。这些内容的添加,使得整组设计越发完整,更像一个制品。继续再看一组对比: 上面,是纯真的字体,下面,在中文左上角和右上角,别离插手了拼音和文案,在字体颜色上,字体主体选用了深蓝色,而且在上面还笼罩了一层浅蓝色的细线条,使得字体具备了更多条理感和设计感。

跟之前的案例一样,下面的字体,必定显得更完整一些成熟一些。假如再回看之前的案例,你会看到,根基上每个字体都颠末了差别的修饰和组合,并不是只有单色的中文字体: 这样做的原理也是显而易见的,跟我们的自照相一样,素颜老是让人很难接管,而拯救素颜的方式很简朴,要么化装,要么用美颜相机……颠末修饰之后,总会显得大度一些。人是这样的,做字的原理,亦是如此。上述,我们其实讲到了排版和装饰这两方面的内容,那么,新的总结,就来了: 关于字体如何装饰,这也是一个有意思的、很值得分享的话题,这次的总结,内容已经足够多了,所以,暂时不继续写下去了,下一次,我们再展开这个话题。

此刻,关于“钢笔线条造字的创意玩法”,我已经分享了最基础最焦点的五大纪律。这个时候,是需要再回首和总结一下的: 这五大纪律,也可以看作是此类字形的基础方法,我们在设计字体时,并不长短得把5个方法全部用上,要按照详细环境机动应对。另外,像笔画的连笔设计、穿插设计、图形创意等方式,也是比力常用的,按照差别主题差别字形,适当插手和使用即可。

反复我在教程开头说的那些话,我的字体教程,都是尽量简练易懂的,目的只有一个,让大家进修起来越发轻松省力,可以或许短时间内理解和运用。固然,这些方法,并不是只能“做着玩”,在贸易设计中,固然也可以派上用场,大显身手。另外,教程中的作品举例,有我往期学员的作品,也有我为本篇教程专门设计的作品,这些作品,可能不是很完美,可是通过这些作品,把相关的方法说清楚,把细节批注白,足矣。

但愿这篇教程,可以或许帮到大家,但愿看到这篇教程的你,可以或许又快又好的设计出悦目的字体,享受到字体 设计的兴趣! 感激大家阅读,我是刘兵克。下次见! 刘兵克 2020年10月8日返回,检察更多。


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